周邦彦《关河令·秋阴时睛渐向暝》原文翻译及赏析

关河令·秋阴时睛渐向暝

【原文】宋代，周邦彦
【关河令】

秋阴时睛渐向暝。
变一庭凄冷。
伫听寒声，
云深无雁影。

更深人去寂静。
但照壁孤灯相映。
酒已都醒，
如何消夜永!

翻译：

秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。

更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？

1、周汝昌等唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）上海：上海辞书出版社，1988：1054-1055
2、兰世雄婉约词合肥：安徽人民出版社，2001：188
3、唐圭璋钟振振唐宋词鉴赏辞典合肥：安徽文艺出版社，2000：545
4、蘅塘退士等唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首北京：华文出版社，2009：241

赏析：

秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。
更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！

　　这首词写羁旅孤栖的情景。词的上片写日间情境，于明处写景，暗里抒情，寓情于景；下片写夜间的情景，于明处抒情，衬以典型环境，情景交融。

　　上片一开篇就推出了一个阴雨连绵，偶尔放晴，却已薄暮昏暝的凄清的秋景，这实很像是物化了的旅人的心境，难得有片刻的晴朗。“秋阴时作渐向暝”，这是以白描手法勾出秋天时阴时晴、阴冷、黯淡的特点，这似乎是客观事物的直叙，然而一句“变一庭凄冷”，就将词人的感情突现出来。“一庭”即满庭。着一“变”字，将“凄冷”与上句联系起来，揭示了“凄冷”之因。同时将自然与人的感受融在一起，表现了景中情。在这“凄冷”的庭院中，词人“伫听寒声”。这久久的伫立，静听寒声，可见出人之心寒、孤寂。这寒声是秋风飒飒，秋叶瑟瑟，秋雁哀鸣，这寒声加浓了羁旅“凄冷”的况味。歇拍“云深无雁影”一句，词人不仅在满庭凄冷的环境中伫立，静听秋声，而且还在寒声中追寻那捎书的鸿雁，然而望尽云霄，只听哀鸿长泣，不见孤鸿形影，留下的是更加深重的寂寞之感，也触发了词人思乡念亲之情。

　　在沉寂之中推出了过片：“更深人去寂静”，把上下片很自然地衔接起来，而且将词境更推进了一步。“人去”二字突兀而出，正写出身旅途的旅伴聚散无常，也就愈能衬托出远离亲人的凄苦。同时“人去”二字也呼应了下文孤灯、酒醒。临时的聚会酒阑人散了，只有一盏孤灯曳的微光把自己的影子投射在粉壁上。此时此刻，人非常希望自己尚酣醉之中。可悲的是，偏偏酒已都醒，清醒的人是最难熬过漫漫长夜的，旅思乡愁一并袭来，此情此景，难以忍受。这首词全无作者惯有的艳丽之彩，所有的只是一抹凄冷之色。

　　这首词不仅切合音律，而且精于铸词造句。“秋阴时晴”，一个“时”字表明了天阴了很久，暂晴难得而可贵。“伫听寒声”两句写得特别含蓄生动。寒声者，秋声也。深秋之时，万物萧瑟寒风中发出的呻吟都可以叫做寒声。词人笔下的孤旅伫立空庭，凝神静听的寒声，是云外旅雁的悲鸣。南飞的雁都因浓云的阻隔而不能一面，自然是凄苦的情景。整首词中几乎一字一句均经过刻意的琢磨。可以说通篇虽皆平常字眼，但其中蕴含有深挚情思。这也是周邦彦词的一大妙处。

　　全词取境典型，结句直接抒情。全词以时间为线索，章法缜密，构思严谨。意象鲜明，人与物、情与境，浑然融为一气。感情步步推进，格调清峭，情味淡永。

1、周汝昌等唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）上海：上海辞书出版社，1988：1054-1055
2、唐圭璋钟振振唐宋词鉴赏辞典合肥：安徽文艺出版社，2000：545
3、甘远辉等宋诗词全书：长江文艺出版社，2002年：471
4、于非中国古代文学作品选：高等教育出版社，2002年：428

【guān hé lìng 】
【关河令】


qiū yīn shí jīng jiàn xiàng míng 。
秋阴时睛渐向暝。
biàn yī tíng qī lěng 。
变一庭凄冷。
zhù tīng hán shēng ，
伫听寒声，
yún shēn wú yàn yǐng 。
云深无雁影。


gèng shēn rén qù jì jìng 。
更深人去寂静。
dàn zhào bì gū dēng xiàng yìng 。
但照壁孤灯相映。
jiǔ yǐ dōu xǐng ，
酒已都醒，
rú hé xiāo yè yǒng !
如何消夜永!

提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。