戴叔伦《客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍》原文翻译及赏析

客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍

【原文】唐代，戴叔伦


天秋月又满，城阙夜千重。还作江南会，翻疑梦里逢。
风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。羁旅长堪醉，相留畏晓钟。


苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。


鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。


林卧愁春尽，开轩览物华。忽逢青鸟使，邀入赤松家。
丹灶初开火，仙桃正落花。童颜若可驻，何惜醉流霞。


蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。
武侯祠堂常邻近，一体君臣祭祀同。


长簟迎风早，空城澹月华。星河秋一雁，砧杵夜千家。
节候看应晚，心期卧亦赊。向来吟秀句，不觉已鸣鸦。


前年伐月支，城上没全师。蕃汉断消息，死生长别离。
无人收废帐，归马识残旗。欲祭疑君在，天涯哭此时。


生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。
寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
今日龙钟人共弃，愧君犹遣慎风波。
洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。
禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。
强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。

翻译：

天秋月又满，城阙夜千重。
秋月又一次盈满，城中夜色深浓。

还作江南会，翻疑梦里逢。
你我在江南相会，我怀疑是梦中相逢。

风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。
晚风吹动树枝，惊动了栖息的鸟鹊。秋草披满霜露，伴随着悲吟的寒虫。

羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
你我客居他乡，应该畅饮以排遣愁闷，留你长饮叙旧，只担心天晓鸣钟。

天秋月又满，城阙(què)夜千重。
天秋：谓天行秋肃之气；时令已值清秋。城阙：宫城前两边的楼观，泛指城池。千重：千层，层层迭迭，形容夜色浓重。

还作江南会，翻疑梦里逢。
会：聚会。翻疑：反而怀疑。翻：义同“反”。

风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩(qióng)。
风枝：风吹拂下的树枝。惊暗鹊：一作“鸣散鹊”。露草：沾露的草。泣寒蛩：指秋虫在草中啼叫如同哭泣。寒蛩：深秋的蟋蟀。

羁(jī)旅长堪醉，相留畏晓钟。
羁旅：指客居异乡的人。长：一作“常”。相留：挽留。晓钟：报晓的钟声。

参考资料：

1、刘建勋．唐诗三百首便览．厦门：厦门大学出版社，1990：2262、宝怀隽．唐诗三百首解析．北京：同心出版社，2011：2383、左均如．唐诗三百首辞典．上海：汉语大词典出版社，2002：2374、于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：252-2535、蘅塘退士 等．唐诗·宋词·元曲三百首．长沙：岳麓书社，2004：95 天秋月又满，城阙夜千重。
还作江南会，翻疑梦里逢。
风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。
羁旅长堪醉，相留畏晓钟。

　　这首诗的首联和颔联写相逢，并交代了相聚的时间、地点。首联交代了时间（秋夜）和地点（长安），一个“满”字，写出了秋月之状。颔联则极言相聚的出其不意，实属难得。诗人作客在外，偶然与同乡聚会，欣喜之中竟怀疑是在梦中相遇。“还作”和“翻疑”四个字生动传神，表现了诗人的凄苦心情。这两句充分表现了诗人惊喜交集的感情。

　　颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景，秋风吹得树枝飘摇，惊动了栖息的鸟鹊；秋季霜露很重，覆盖了深草中涕泣的寒虫，到处都能感觉到秋的寒意和肃杀，在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清，以及身世漂泊和宦海沉浮之痛；诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”含义深刻，写出自己与故友分别之苦，表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦，相逢不易，于是一起欢聚畅饮，长夜叙谈。尾联二句，诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处，“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来，只有这样，才能忘却痛苦，表现了诗人的颠沛流离之苦；“畏”字意谓害怕听到钟声，流露出诗人怕夜短天明，晨钟报晓，表达了诗人与友人依依惜别的心情，这一切充分表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼，层次分明，对仗工整，情景结合，意蕴凄美。

参考资料：

1、于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：252-2532、蘅塘退士 等．唐诗·宋词·元曲三百首．长沙：岳麓书社，2004：953、李 森．精译赏析唐诗三百首．北京：高等教育出版社，2011：564-5654、霍松林 等．名家讲解唐诗三百首．长春：长春出版社，2008：258 tiān qiū yuè yòu mǎn ，chéng què yè qiān zhòng 。hái zuò jiāng nán huì ，fān yí mèng lǐ féng 。
天秋月又满，城阙夜千重。还作江南会，翻疑梦里逢。
fēng zhī jīng àn què ，lù cǎo fù hán qióng 。jī lǚ zhǎng kān zuì ，xiàng liú wèi xiǎo zhōng 。
风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。羁旅长堪醉，相留畏晓钟。

苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。
苏武初遇汉使，悲喜交集感慨万端；而今古庙高树，肃穆庄严久远渺然。

云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。
羁留北海音书断绝，头顶胡天明月；荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
回朝进谒楼台依旧，甲帐却无踪影；奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。

茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。
封侯受爵缅怀茂陵，君臣已不相见；空对秋水哭吊先皇，哀叹逝去华年。

鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
雄鸡啼唱，大路上洒满黎明的寒光。黄莺鸟鸣声婉啭，京城处处是一派暮春景象。

金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
宫里的晓钟敲过，千门万户一齐开敞，天子的仪仗排列在玉阶两边，环拥着百官进入朝堂。

花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
殿前花色与佩剑的闪光交加辉映，天边的晨星才刚刚消隐。飘扬的旌旗轻拂着柳枝，枝头还沾带着夜来的清露。

独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
凤凰池上歌一曲阳春白雪，谁想唱和可真会知难却步。

林卧愁春尽，开轩览物华。
我高卧在山林，揭开帐子欣赏山中的自然美景。

忽逢青鸟使，邀入赤松家。
忽然梅道士派人送来书信，邀我去他那里赴宴。

金灶开火，仙桃正发花。
房里炼丹炉刚刚点起火，屋外桃花正灼灼盛开。

童颜若可驻，何惜醉流霞。
如果说饮此酒能永葆青春，那我一定一醉方休。

蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
刘备出兵伐吴就驻扎在三峡，无奈战败归来去世在永安宫。

翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
昔日翠旗飘扬空山浩浩荡荡，永安宫湮灭在这荒郊野庙中。

古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。
古庙里杉松树上水鹤做了巢，每逢节令仍举行隆重的祭祀。

武侯祠堂常邻近，一体君臣祭祀同。
丞相的祠庙就在先王庙临近，君臣共同享受着礼仪和祭礼。

生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
多年沦落的生涯，谁知竟得到天子的厚恩。世间万事我都已参破，只想学醉饮狂歌的古人。

江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。
江上的月色分外清明，胡雁从夜空飞掠而过。秋风吹起，淮南已树木凋尽，楚地山头的落叶想必更多。

寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
且喜暂时可以寄身的地方，在那沧海近旁。对着明镜来回照影，萧萧白发徒然地令人心伤。

今日龙钟人共弃，愧君犹遣慎风波。
如今你们同我都已经老去，都一样是这般步履龙钟。你们还叮嘱我要留意风波险恶，真叫我深深惭愧无限感动。

生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
生涯：犹生计。优诏：优厚待遇的诏书。根据上下文，此当为反语。醉歌：醉饮歌唱。

江上月明胡雁(yàn)过，淮(huái)南木落楚山多。
胡雁：指从北方来的雁。“淮南”句：江州在淮南，其地又在古代楚国境。楚山多，木叶零落，所见之山也多了。

寄身且喜沧(cāng)洲近，顾影无如白发何。
沧洲：滨海的地方，也用以指隐士居处。顾：回看。无如：无奈。

今日龙钟人共弃，愧君犹遣(qiǎn)慎风波。
龙钟：指老态迟钝貌。老：一作“弃”。遣：使，这里是叮咛之意。慎风波：慎于宦海风波。

生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。
寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
今日龙钟人共弃，愧君犹遣慎风波。

　　失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。

　　首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。

　　颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋气氛，借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水，凄清明月，一群北来南去的大雁掠空而过；江州一带万木凋零，落叶飒飒，原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来，似乎比往日增加了许多。二句写景，一天上，一地下，一写水，一写山，一近一远，一动一静，上下俯抑，参差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面，来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞，暗寓诗人迁播；落术飒飒，隐含诗人晚景萧条，且与尾联“老”字遥相呼应；楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以，此联妙在以景传情，情从景出，情景相为珀芥，二者互藏其宅。

　　颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”，努力想从萧瑟感中振起，但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻，寄身沧洲，自然是从上联将往淮南引起的悬想，而“沧洲近”，就离自己北国的家乡更远了，其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意，但忽见明镜里，白发已多多，“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋，遥远的故乡更回归无日，因此这“喜”只能是“且”喜，而白发缘愁长，却是“无如”其“何”的严酷的现实。

　　“今日龙钟人共老，愧君狄遣慎风波。”以感愧友人情谊作结，并隐隐透出前路上尚有风波之险。在关合诗题“重别薛六柳八二员外”的同时，以“慎风波”暗暗反挑首联的“生涯”、“世事”之叹。分别之际，诗人感愧万端地说：如今我和你们都已老态龙钟，多亏二位旧识还叮嘱我警惕旅途风波。在此之前，刘长卿因“刚而犯上”被贬到遥远的南巴，此次奉诏内移，薛柳二人担心他再次得罪皇帝，故有“慎风波”之劝。对此，诗人深深地为之感愧。“风波”一词，语意双关，既指江上风波，又暗指宦海风波。这样一结，既写出了薛柳二人对诗人的殷殷叮嘱之情，又传出了诗人感愧友人的神态。

　　综观全诗，或委婉托讽，或直抒胸臆，或借景言情，运用多种笔墨，向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实，却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云：“工绝秀绝。”当不为溢美之词。

参考资料：

1、赵昌平．唐诗三百首全解：复旦大学出版社，2006：232-2332、张国伟 韩成武．唐诗三百首赏析：河北人民出版社，1995：400-4023、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（七）：吉林大学出版社，2009：134-136 shēng yá qǐ liào chéng yōu zhào ，shì shì kōng zhī xué zuì gē 。
生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
jiāng shàng yuè míng hú yàn guò ，huái nán mù luò chǔ shān duō 。
江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。
jì shēn qiě xǐ cāng zhōu jìn ，gù yǐng wú rú bái fā hé 。
寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
jīn rì lóng zhōng rén gòng qì ，kuì jun1 yóu qiǎn shèn fēng bō 。
今日龙钟人共弃，愧君犹遣慎风波。

洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。
高高的宫门和楼阁冰浴在夕阳的余晖中，桃李技叶茂密，柳絮随风飞舞。

禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
皇宫里钟声稀疏，官舍中办公的官吏已经很少，门下省里只听见乌鸣。

晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。
早晨步入金殿时玉佩摇晃，夜晚捧着皇帝的沼书拜别宫门。

强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。
想勉强跟着您一同进退，无奈我已衰老，会因病卧床而解下我这身官袍。

1、刘建勋唐诗三百首便览厦门：厦门大学出版社，1990：226
2、宝怀隽唐诗三百首解析北京：同心出版社，2011：238
3、左均如唐诗三百首辞典上海：汉语大词典出版社，2002：237
4、1、包和平书画千家诗：武汉理工大学出版社，2013：371
2、江龙唐诗三百首鉴赏辞典：江西教育出版社，2012：511-512
3、陈超敏千家诗评注：生活·读书·新知三联书店，2013：143-144
4、1、于海娣 等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010：48
2、邓安生 孙佩君孟浩然诗选译成都：巴蜀书社，1990：187-188
1、萧涤非杜甫诗选注北京：人民文学出版社，1998：252-256
2、蘅塘退士 等唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首北京：华文出版社，2009：156-158
3、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：325-327
1、金性尧唐诗三百首新注：上海古籍出版社，1993：275-276
2、赵昌平唐诗三百首全解：复旦大学出版社，2006：232-233
3、张国伟 韩成武唐诗三百首赏析：河北人民出版社，1995：400-402
4、1、金性尧唐诗三百首新注：上海古籍出版社，1993：275-276
2、赵昌平唐诗三百首全解：复旦大学出版社，2006：232-233
1、方笑一评注唐诗三百首品读：上海社会科学院出版社，2008.04：230-231
2、（清）蘅墉塘退士编唐诗三百首评注：三秦出版社，1990年12月第1版：259-260

天秋月又满，城阙(què)夜千重。

天秋：谓天行秋肃之气；时令已值清秋。
城阙：宫城前两边的楼观，泛指城池。
千重：千层，层层迭迭，形容夜色浓重。

还作江南会，翻疑梦里逢。

会：聚会。
翻疑：反而怀疑。
翻：义同“反”。

风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩(qióng)。

风枝：风吹拂下的树枝。
惊暗鹊：一作“鸣散鹊”。
露草：沾露的草。
泣寒蛩：指秋虫在草中啼叫如同哭泣。
寒蛩：深秋的蟋蟀。

羁(jī)旅长堪醉，相留畏晓钟。

羁旅：指客居异乡的人。
长：一作“常”。
相留：挽留。
晓钟：报晓的钟声。

参考资料：

1、刘建勋．唐诗三百首便览．厦门：厦门大学出版社，1990：2262、宝怀隽．唐诗三百首解析．北京：同心出版社，2011：2383、左均如．唐诗三百首辞典．上海：汉语大词典出版社，2002：2374、于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：252-2535、蘅塘退士 等．唐诗·宋词·元曲三百首．长沙：岳麓书社，2004：95

鸡鸣紫陌曙(shǔ)光寒，莺啭(zhuàn)皇州春色阑(lán)。

紫陌：指京师的街道。
曙光：破晓时的阳光。
啭：婉转的叫声。
皇州：京都。
阑：尽。

金阙(què)晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。

金阙：皇宫金殿。
万户：指皇宫中宫门。
玉阶：指皇宫中大明宫的台阶。
仙仗：天子的仪仗。

花迎剑佩星初落，柳拂旌(jīng)旗露未干。

剑佩：带剑、垂佩绶，都为高官之饰物，此指禁卫军的武装。
旌旗：旗帜的总称。

独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

凤凰池上客：指贾至。
凤凰池，也称凤池，这里指中书省。
阳春：古曲名，即宋玉《对楚王问》中提到的《阳春》《白雪》，“国中属而和者不过数十人”，后以之比喻作品高妙而懂得的人很少。

林卧愁春尽，开轩览物华。

梅道士：生平不详。
孟浩然有《寻梅道士》《梅道士水亭》等诗，可见梅道士当是隐居近邻。
林卧：林下高卧，指隐居。
开轩：一作“搴帷”。
物华：自然风光。

忽逢青鸟使，邀(yāo)入赤松家。

青鸟：据《汉武故事》载，西王母欲见汉武帝，先有青鸟飞来，后以青鸟比喻使者。
《山海经·西山经》：“又西二百二十里，曰三危之山 ，三青鸟居之。
”郭璞注：“三青鸟主为西王母取食者，别自栖息于此山也。
”这里指梅道士派人来请诗人赴宴。
赤松：赤松子，传说中的仙人名。
《列仙传》谓：“赤松子者，神农时雨师也，服水玉以教神农，能入火自烧。
往往至昆仑山上，常止西王母石室中，随风雨上下。
炎帝少女追之，亦得仙俱去。
至高辛时复为雨师，今之雨师本是焉。
”《汉书·张良传》：“愿弃人间事，欲从赤松游耳。
”这里指梅道士。

金灶(zào)开火，仙桃正发花。

金灶：指道家炼丹的丹炉。
王勃《秋日仙游观赠道士》：“雾浓金灶静，云暗玉坛空。
”仙桃：《汉武帝内传》称西王母曾以玉盘承仙桃送汉武帝：“又命侍女更索桃果。
须臾，以玉盘盛仙桃七颗，大如鸭卵，形圆青色，以呈王母。
母以四颗与帝，三颗自食。
桃味甘美，口有盈味。
”这里借指梅道士家的桃树。

童颜若可驻，何惜醉流霞。

童颜：像儿童一样的容颜。
驻：保持.流霞：仙酒名。
王充《论衡》：河东项曼斯好道，去乡三年而反，曰：“去时，有数仙人将上天，离月数里而止，月之旁甚寒凄怆。
饥欲食，辄饮我流霞一杯，每饮辄数月不饥。
”这里借指梅道士宴上的酒。

蜀主窥(kuī)吴幸三峡，崩年亦在永安宫。

蜀主：指刘备。
永安宫：在今四川省奉节县。

翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。

野寺：原注今为卧龙寺，庙在宫东。

古庙杉松巢(cháo)水鹤，岁时伏腊(là)走村翁。

伏腊：伏天腊月。
指每逢节气村民皆前往祭祀。

武侯祠(cí)堂常邻近，一体君臣祭()祀同。

生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。

生涯：犹生计。
优诏：优厚待遇的诏书。
根据上下文，此当为反语。
醉歌：醉饮歌唱。

江上月明胡雁(yàn)过，淮(huái)南木落楚山多。

胡雁：指从北方来的雁。
“淮南”句：江州在淮南，其地又在古代楚国境。
楚山多，木叶零落，所见之山也多了。

寄身且喜沧(cāng)洲近，顾影无如白发何。

沧洲：滨海的地方，也用以指隐士居处。
顾：回看。
无如：无奈。

今日龙钟人共弃，愧君犹遣(qiǎn)慎风波。

龙钟：指老态迟钝貌。
老：一作“弃”。
遣：使，这里是叮咛之意。
慎风波：慎于宦海风波。

洞门高阁霭(ǎi)馀辉，桃李阴阴柳絮(xù)飞。

洞门：指深宫中重重相对相通的门。
霭余辉：遮蔽住落日的光辉。
阴阴：枝叶茂密的样子。

禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。

禁里：禁里：禁中，即皇宫中。
省：指唐门下省。

晨摇玉佩趋(qū)金殿，夕奉天书拜琐闱(wéi)。

玉佩：官员身上佩带的玉石饰物。
趋：小步而行。
奉：“捧”的本字。
天书：皇帝的诏书。
拜琐闱：指毕恭毕敬地离开宫门。
琐闱，宫门。
因宫门上刻着连琐图案并以青色饰之，故得名。

强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。

强：勉强。
从君：喻在朝做官。
无那：无奈。
卧病：生病卧床。
解朝农：喻不再做官。

1、包和平书画千家诗：武汉理工大学出版社，2013：371
2、江龙唐诗三百首鉴赏辞典：江西教育出版社，2012：511-512
1、于海娣 等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010：48
2、邓安生 孙佩君孟浩然诗选译成都：巴蜀书社，1990：187-1881、萧涤非杜甫诗选注北京：人民文学出版社，1998：252-256
2、蘅塘退士 等唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首北京：华文出版社1、金性尧唐诗三百首新注：上海古籍出版社，1993：275-276
2、赵昌平唐诗三百首全解：复旦大学出版社，2006：232-233
1、方笑一评注唐诗三百首品读：上海社会科学院出版社，2008.04：230-231
2、（清）蘅墉塘退士编唐诗三百首评注：三秦出版社，1990年12

赏析：

天秋月又满，城阙夜千重。
还作江南会，翻疑梦里逢。
风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。
羁旅长堪醉，相留畏晓钟。

　　这首诗的首联和颔联写相逢，并交代了相聚的时间、地点。首联交代了时间（秋夜）和地点（长安），一个“满”字，写出了秋月之状。颔联则极言相聚的出其不意，实属难得。诗人作客在外，偶然与同乡聚会，欣喜之中竟怀疑是在梦中相遇。“还作”和“翻疑”四个字生动传神，表现了诗人的凄苦心情。这两句充分表现了诗人惊喜交集的感情。

　　颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景，秋风吹得树枝飘摇，惊动了栖息的鸟鹊；秋季霜露很重，覆盖了深草中涕泣的寒虫，到处都能感觉到秋的寒意和肃杀，在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清，以及身世漂泊和宦海沉浮之痛；诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”含义深刻，写出自己与故友分别之苦，表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦，相逢不易，于是一起欢聚畅饮，长夜叙谈。尾联二句，诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处，“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来，只有这样，才能忘却痛苦，表现了诗人的颠沛流离之苦；“畏”字意谓害怕听到钟声，流露出诗人怕夜短天明，晨钟报晓，表达了诗人与友人依依惜别的心情，这一切充分表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼，层次分明，对仗工整，情景结合，意蕴凄美。

参考资料：

1、于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：252-2532、蘅塘退士 等．唐诗·宋词·元曲三百首．长沙：岳麓书社，2004：953、李 森．精译赏析唐诗三百首．北京：高等教育出版社，2011：564-5654、霍松林 等．名家讲解唐诗三百首．长春：长春出版社，2008：258 鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

　　杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》，其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中，杜甫的和诗以其格律谨严而著称，王维的和诗以其气象阔大而驰名，至于岑参的这首和诗，则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。

　　诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。

　　“金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官”，与王维和诗的颔联一样，岑诗颔联联写的也是早朝时的场面：伴随着金銮殿里传出的朝钟声，一扇扇宫门依次而开；在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗，文武百官们按部而朝见皇帝。“金阙”、“玉阶”，其辞藻富丽堂皇，正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以“金”对“玉”，以“万”，对“千”，其对仗典雅精工，又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。因此若论气象之阔大，岑诗此联诚逊于王诗，若沦辞藻之富丽与对仗之精工，则岑诗又在王诗之上。

　　岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。

　　“独有凤池上客，阳春一曲和皆难。”诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫，都是久负盛名的大诗人，与之同和一诗确实不易。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路；杜甫做诗刻苦，语不惊人死不休，又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌，同和一诗实寓有一较短长之意，因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳，其致胜之诀不外乎下列三点：

　　其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。

　　其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。

　　其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心应手的境界。

参考资料：

1、孟庆文．唐诗三百首精华赏析：南海出版公司，1991：402-407 林卧愁春尽，开轩览物华。
忽逢青鸟使，邀入赤松家。
金灶初开火，仙桃正发花。
童颜若可驻，何惜醉流霞。

　　诗写梅道士邀饮过程，抒发隐逸情趣。诗人以隐士身份而宴于梅道士山房，因而借用了“金灶”、“仙桃”、“驻颜”、“流霞”等仙道术语和运用“青鸟”、“赤松子”等典故，描述了道士山房的景物，赋予游仙韵味，流露了向道之意。

蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。
武侯祠堂常邻近，一体君臣祭祀同。

　　第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。

　　作者借村翁野老对刘备诸葛亮君臣的祭祀，烘托其遗迹之流泽。诗歌先叙刘备进袭东吴失败而卒于永安宫，继叹刘备的复汉大业一蹶不振，当年的翠旗行帐只能在空山想象中觅得踪迹，玉殿虚无缥缈，松杉栖息水鹤。歌颂了刘备的生前事业，叹惋大业未成身先去，空留祠宇在人间的荒凉景象。最后赞刘备诸葛亮君臣一体，千百年受人祭祀，表达了无限敬意，发抒了无限感慨。

　　此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。

生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。
寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
今日龙钟人共弃，愧君犹遣慎风波。

　　失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。

　　首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。

　　颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋气氛，借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水，凄清明月，一群北来南去的大雁掠空而过；江州一带万木凋零，落叶飒飒，原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来，似乎比往日增加了许多。二句写景，一天上，一地下，一写水，一写山，一近一远，一动一静，上下俯抑，参差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面，来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞，暗寓诗人迁播；落术飒飒，隐含诗人晚景萧条，且与尾联“老”字遥相呼应；楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以，此联妙在以景传情，情从景出，情景相为珀芥，二者互藏其宅。

　　颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”，努力想从萧瑟感中振起，但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻，寄身沧洲，自然是从上联将往淮南引起的悬想，而“沧洲近”，就离自己北国的家乡更远了，其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意，但忽见明镜里，白发已多多，“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋，遥远的故乡更回归无日，因此这“喜”只能是“且”喜，而白发缘愁长，却是“无如”其“何”的严酷的现实。

　　“今日龙钟人共老，愧君狄遣慎风波。”以感愧友人情谊作结，并隐隐透出前路上尚有风波之险。在关合诗题“重别薛六柳八二员外”的同时，以“慎风波”暗暗反挑首联的“生涯”、“世事”之叹。分别之际，诗人感愧万端地说：如今我和你们都已老态龙钟，多亏二位旧识还叮嘱我警惕旅途风波。在此之前，刘长卿因“刚而犯上”被贬到遥远的南巴，此次奉诏内移，薛柳二人担心他再次得罪皇帝，故有“慎风波”之劝。对此，诗人深深地为之感愧。“风波”一词，语意双关，既指江上风波，又暗指宦海风波。这样一结，既写出了薛柳二人对诗人的殷殷叮嘱之情，又传出了诗人感愧友人的神态。

　　综观全诗，或委婉托讽，或直抒胸臆，或借景言情，运用多种笔墨，向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实，却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云：“工绝秀绝。”当不为溢美之词。

参考资料：

1、赵昌平．唐诗三百首全解：复旦大学出版社，2006：232-2332、张国伟 韩成武．唐诗三百首赏析：河北人民出版社，1995：400-4023、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（七）：吉林大学出版社，2009：134-136 洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。
禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。
强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。

　　王维的后半生，虽然过着半官半隐的生活，然而在官场上却是“昆仲宦游两都，凡诸王驸马豪右贵势之门，无不拂席迎之。”（《旧唐书·王维传》）因此，在他的诗作中，这类应酬的题材甚多。这首诗，既颂扬了郭给事，同时也表达了王维想辞官隐居的思想。写法上，诗人又别具机杼。最突出的是捕捉自然景象，状物以达意，使那颂扬之情，完全寓于对景物的描绘中，从而达到了避俗从雅的艺术效果。

　　首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。

　　诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”，是皇家的写照，“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”，突显出郭给事桃李满天下，而“柳絮飞”意指那些门生故吏，个个飞扬显达。前后两句，形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝，下受门生故吏拥戴，突出了他在朝中的地位。

　　颔联“禁里疏钟宫舍晚，省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响，官吏散归，留下一片清静给郭给事，他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官，他掌管着审核政令的重大职事，倘若有心于国事，如何能有此闲心欣赏鸟鸣？联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何”（《春宿左省》）的情景，便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省，重复用词，也表现出作者的无话强说之状。

　　此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。

　　王维作诗，善于抓住自然界中平凡无奇的景或物，赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”，看起来是描写了景致，其实，是暗喻郭给事政绩卓著，时世太平，以致衙内清闲。虽是谀词，却不着一点痕迹。

　　颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。

　　诗的末两句作了一个急转，从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向：我虽想勉力追随你，无奈年老多病，还是让我辞官归隐吧！这是全诗的主旨，集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中，往往在陈述了对酬者的仰慕之后，立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗，却一反陈套，使人感到别开生面。

参考资料：

1、《唐诗鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1983年12月版，第168-169页2、韩成武 张国伟主编．唐诗三百首赏析：河北人民出版社，1995年04月第1版：370-372

1、蘅塘退士 等唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首北京：华文出版社，2009：156-158
2、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：325-327
3、萧涤非 等唐诗鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1983：575-580

tiān qiū yuè yòu mǎn ，chéng què yè qiān zhòng 。hái zuò jiāng nán huì ，fān yí mèng lǐ féng 。
天秋月又满，城阙夜千重。还作江南会，翻疑梦里逢。
fēng zhī jīng àn què ，lù cǎo fù hán qióng 。jī lǚ zhǎng kān zuì ，xiàng liú wèi xiǎo zhōng 。
风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
sū wǔ hún xiāo hàn shǐ qián ，gǔ cí gāo shù liǎng máng rán 。
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。
yún biān yàn duàn hú tiān yuè ，lǒng shàng yáng guī sāi cǎo yān 。
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。
huí rì lóu tái fēi jiǎ zhàng ，qù shí guàn jiàn shì dīng nián 。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
mào líng bú jiàn fēng hóu yìn ，kōng xiàng qiū bō kū shì chuān 。
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。
jī míng zǐ mò shǔ guāng hán ，yīng zhuàn huáng zhōu chūn sè lán 。
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
jīn què xiǎo zhōng kāi wàn hù ，yù jiē xiān zhàng yōng qiān guān 。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
huā yíng jiàn pèi xīng chū luò ，liǔ fú jīng qí lù wèi gàn 。
花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。
dú yǒu fèng huáng chí shàng kè ，yáng chūn yī qǔ hé jiē nán 。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
lín wò chóu chūn jìn ，kāi xuān lǎn wù huá 。hū féng qīng niǎo shǐ ，yāo rù chì sōng jiā 。
林卧愁春尽，开轩览物华。忽逢青鸟使，邀入赤松家。
dān zào chū kāi huǒ ，xiān táo zhèng luò huā 。tóng yán ruò kě zhù ，hé xī zuì liú xiá 。
丹灶初开火，仙桃正落花。童颜若可驻，何惜醉流霞。
shǔ zhǔ kuī wú xìng sān xiá ，bēng nián yì zài yǒng ān gōng 。
蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
cuì huá xiǎng xiàng kōng shān lǐ ，yù diàn xū wú yě sì zhōng 。
翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
gǔ miào shān sōng cháo shuǐ hè ，suì shí fú là zǒu cūn wēng 。
古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。
wǔ hóu cí táng cháng lín jìn ，yī tǐ jun1 chén jì sì tóng 。
武侯祠堂常邻近，一体君臣祭祀同。
zhǎng diàn yíng fēng zǎo ，kōng chéng dàn yuè huá 。xīng hé qiū yī yàn ，zhēn chǔ yè qiān jiā 。
长簟迎风早，空城澹月华。星河秋一雁，砧杵夜千家。
jiē hòu kàn yīng wǎn ，xīn qī wò yì shē 。xiàng lái yín xiù jù ，bú jiào yǐ míng yā 。
节候看应晚，心期卧亦赊。向来吟秀句，不觉已鸣鸦。
qián nián fá yuè zhī ，chéng shàng méi quán shī 。fān hàn duàn xiāo xī ，sǐ shēng zhǎng bié lí 。
前年伐月支，城上没全师。蕃汉断消息，死生长别离。
wú rén shōu fèi zhàng ，guī mǎ shí cán qí 。yù jì yí jun1 zài ，tiān yá kū cǐ shí 。
无人收废帐，归马识残旗。欲祭疑君在，天涯哭此时。
shēng yá qǐ liào chéng yōu zhào ，shì shì kōng zhī xué zuì gē 。
生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
jiāng shàng yuè míng hú yàn guò ，huái nán mù luò chǔ shān duō 。
江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。
jì shēn qiě xǐ cāng zhōu jìn ，gù yǐng wú rú bái fā hé 。
寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
jīn rì lóng zhōng rén gòng qì ，kuì jun1 yóu qiǎn shèn fēng bō 。
今日龙钟人共弃，愧君犹遣慎风波。
dòng mén gāo gé ǎi yú huī ，táo lǐ yīn yīn liǔ xù fēi 。
洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。
jìn lǐ shū zhōng guān shě wǎn ，shěng zhōng tí niǎo lì rén xī 。
禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
chén yáo yù pèi qū jīn diàn ，xī fèng tiān shū bài suǒ wéi 。
晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。
qiáng yù cóng jun1 wú nà lǎo ，jiāng yīn wò bìng jiě cháo yī 。
强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。

提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。