徐惠《赋得北方有佳人》原文翻译及赏析

赋得北方有佳人

【原文】唐代，徐惠
由来称独立，本自号倾城。
柳叶眉间发，桃花脸上生。
腕摇金钏响，步转玉环鸣。
纤腰宜宝袜，红衫艳织成。
悬知一顾重，别觉舞腰轻。

翻译：

由来称独立，本自号倾城。
她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。

柳叶眉间发，桃花脸上生。
修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。

腕摇金钏响，步转玉环鸣。
金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。

纤腰宜宝袜，红衫艳织成。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰，红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。

悬知一顾重，别觉舞腰轻。
料想到（观舞者）的知遇之恩有多么重要，更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。

1、李海燕 唐太宗之贤妃徐惠诗歌综论 ：中国古代文学研究 ，2009 ：31-32
2、王力等编著 古代汉语词典（第2版） 北京 ：商务印书馆 ，2014 ：第151页，第1178页，第731页，第747页，第1747页

赏析：

由来称独立，本自号倾城。
柳叶眉间发，桃花脸上生。
腕摇金钏响，步转玉环鸣。
纤腰宜宝袜，红衫艳织成。
悬知一顾重，别觉舞腰轻。

　　从题目中的“赋得”二字可以看出，《赋得北方有佳人》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”

　　既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。

　　首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在绝世，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。

　　接下去的三句，从不同角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。

　　更加难得的是，《赋得北方有佳人》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《赋得北方有佳人》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。

　　对比徐惠这首《赋得北方有佳人》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”

参考资料：

1、李海燕 ．唐太宗之贤妃徐惠诗歌综论 ：中国古代文学研究 ，2009 ：31-32 ．2、（清）陆昶 ．历朝名媛诗词 ．北京 ：红树楼，清乾隆三十八年刻本 ，1773 ．3、史玉德 ．名苑雅歌 ．郑州 ：中州古籍出版社 ，1999 ：344 ．4、张红.唐代宫室女性诗歌创作研究：[D].西安：陕西理工学院，20135、吕靖.唐代女性诗歌之女性意识研究：[D].合肥：安徽大学，20146、杨名：唐代舞蹈诗研究[D],南京师范大学，2014

yóu lái chēng dú lì ，běn zì hào qīng chéng 。
由来称独立，本自号倾城。
liǔ yè méi jiān fā ，táo huā liǎn shàng shēng 。
柳叶眉间发，桃花脸上生。
wàn yáo jīn chuàn xiǎng ，bù zhuǎn yù huán míng 。
腕摇金钏响，步转玉环鸣。
xiān yāo yí bǎo wà ，hóng shān yàn zhī chéng 。
纤腰宜宝袜，红衫艳织成。
xuán zhī yī gù zhòng ，bié jiào wǔ yāo qīng 。
悬知一顾重，别觉舞腰轻。

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