贺双卿的《凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西》，22个叠字贯穿全篇

　　李清照的《声声慢》与贺双卿的《凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西》，同样是叠字，分别表达了怎样的感情?感兴趣的读者和趣历史小编一起来看看吧!

　　在古诗词中，使用叠字是一种难度极高的艺术手法，如果使用不当，读起来就会有一种重复拖沓的感觉，像和个得了口吃的人在说话。所以古代诗人在使用叠字时，大多只是偶作点缀，很少人刻意大量使用叠字的，而刻意使用叠字的诗词，又很少能成为经典。

　　在刻意使用叠字的诗词中，最为经典的莫过于李清照的《声声慢》，这首词在叠字的使用上，颇有傲视群雄之感，然而清初有位才女叫贺双卿，她在一首词中连用了22个叠词，却毫无刻意之感，单论叠字的使用，可以说已经超越了李清照的《声声慢》。

　　我们先从李清照之前说起。

　　叠字在《诗经》《楚辞》中已经出现，不过到了《古诗十九首》中，才成为一种独特的修辞手法。宋 严羽 《沧浪诗话·诗评》：“《十九首》：‘青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉粧，纤纤出素手。’一连六句，皆用叠字，今人必以为句法重复之甚。古诗正不当以此论之也。”

　　此后历代诗人都开始使用这首修辞手法，但名篇经典并不多见。

　　唐代的诗僧寒山，有一首《杳杳寒山道》，可算是叠字诗中的经典。

　　杳杳寒山道，落落冷涧滨。

　　啾啾常有鸟，寂寂更无人。

　　淅淅风吹面，纷纷雪积身。

　　朝朝不见日，岁岁不知春。

　　这首诗每句开头都用叠字，却毫无刻意做作之感，是叠字诗中不可多得的佳作。

　　不过，真正走上叠字诗词顶峰的，是千古第一才女李清照，她的《声声慢》一出，所有想在叠字诗词这一领域一争高下的诗人，都不得不低头拜服。

　　声声慢

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

　　我们且看看看古人对李清照的膜拜之情。宋人张端义说：“乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”清人陆蓥说：“二阕共十馀个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可谓词家叠字之法。”其它如“千古绝唱”、“匪夷所思”等评语屡见不鲜。

　　李清照在这首词中，开篇三句14字，全用叠字，这样的高端操作真是前无古人，后无来者，更难得的是，它与全诗是浑然一体的，它不是故意炫技，而是非如此不可，叠字重复的节奏是最适合用来表现人生的彷徨感的。当我们一读这14个叠字，它便将我们带入了人生无尽的彷徨与凄凉之中，让我们以最快的速度进入全词所营造的氛围与意境之中。

　　在词的最后，又有点点滴滴四个叠字，照应并强化开篇叠字所形成的节奏，让读者沉溺在一种无所逃遁的彷徨之中。

　　后代的诗人词人，大概看到如此杰作，竟出一妇人之手，颇不服气，于是写叠字诗词的多了起来，但却渐渐脱离了文学的本质，变成了一种文字游戏。

　　元代的散曲作家乔吉，写有一首《天净沙·即事》：

　　莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。

　　此曲全用叠字，却矫揉造作，低俗不堪，这样的叠字诗词，已经走火入魔。

　　真正能与李清照一战的，却又是一位才女贺双卿。

　　贺双卿是康熙年间出身于农家的一位才女，她因为家近私塾，舅舅又是教书先生，耳濡目染之下，识了字，读了些书，甚至学会了写诗填词，然而，作为一个农家出身的女子，才华并不能改变她的命运，她嫁给了一位目不识丁的佃农，过着婆婆嫌弃丈夫打骂的生活。在夫家那边，唯有一位叫韩西的邻女对她十分同情，经常帮她干活，生病的时候，还会来照顾她。可以说，韩西是她在这冰冷的世界唯一的温暖，然而，韩西毕竟要嫁人，当韩西出嫁那一天，贺双卿写了一首极为悲痛的词。

　　凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西

　　寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

　　青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇?谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描?谁还管，生生世世，夜夜朝朝?

　　李清照的《声声慢》，虽是无可否认的千古名篇，便其中叠字毕竟只用在了开头和结尾，而贺双卿的这首词，叠字贯穿全篇，多达22处。

　　贺双卿的叠字使用， 同样不是为了炫技，叠字重复的语气，让人仿佛感受到层层累加的痛苦。贺双卿在贯穿全篇的叠字中，又加入了一些细微的变化：一是作用相反对立的词，“有无明灭”、“夜夜朝朝”;二是词语颠倒使用，“断魂魂断”、“见谁谁见”。这两种方式又形成了一种回环的语感。层层累积又不断回环的痛苦，将人带入一种绝望的命运之中。

　　读贺双卿这首词，我们仿佛能从中读出哽咽的声音，她已经将叠字修辞运用到了极致，单论叠字的使用，我觉得贺双卿已经超越了李清照。

　　清代陈廷焯在《白雨斋词话》中也说：“《凤凰台上忆吹箫》一阕，叠至四五十字，而运以变化，不见痕迹。长善舞，谁谓今人不逮古人。”“ 其情哀，其词苦。用双字至二十余叠，亦可谓广大神通矣。易安(李清照)见之，亦当避席。”

　　很可惜，贺双卿二十几岁，便在悲苦的生活中死去，倘若她能读更多的书，拥有更多的时间，那么说不定她能成为可与李清照比肩的才女。