范仲淹:真正的宋词开山祖师,一生仅五首词存世

  他是宋词真正的开山祖师,一生仅五首词存世,堪称经典。感兴趣的读者和趣历史小编一起来看看吧!

  范仲淹是宋朝历史上一位文武全才,不可多得的名相。因为一篇《岳阳楼记》,许多人都记住了他政治家的身份,但是却忽略了他在宋词上展现出来的惊人才华。

  范仲淹是中国历史上“第一位边塞词人”,他一生只留下五首词,三首为“豪放派先声”,另两首为宋词由“花间”向“婉约”转型的“代表作”。

  并且这五首词中,至少有一半还是他在与西夏人作战的同时写下的。范仲淹就这样在镇守延州、抗击西夏之余,左手“豪放”,右手“婉约”,以前所未有的开创性打破了宋初词坛死水般的沉寂,并以五首词影响了后世苏轼、辛弃疾、李清照等多位“词宗”。

  同时,也奠定了他自身在宋词发展史上“承前启后”、当仁不让的“开山祖师”地位。

  一、第一位“边塞词作者”

  唐朝时期诗歌异常兴盛,而宋朝则是词的天下。不过,宋词并非像我们想象中那样,一开始就非常发达。

  中唐以后,已经开始有“词”兴起的迹象,许多我们熟知的唐诗作者,比如韦应物、温庭筠都填过词。不过,宋词在宋初时期,却沉寂得像一潭死水。

  据宋代朱熹《诗集传》介绍,宋初八十年,词坛有名有姓的作者一共只有11位。这11位作者一共留下来的词作34首,而唐代温庭筠一个人就填了66首词,宋初的11个人填的词加起来才到他的一半数目。

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  这11个作者在今人看来,出名的只有寇准、林逋。并且他们出名,还不是因为诗词。前者是民间传说中的“寇老西儿”,后者是“梅妻鹤子”典故的主角。

  直到宋仁宗年间,范仲淹闪亮登场才唤醒了这一潭死水,让宋词开始焕发出光芒。首先打头阵的就是范仲淹最著名的代表作《渔家傲·秋思》。

  这一首词的风格,完全不同于唐末五代的“花间”和“南唐”两派,因为第一次有人用唐代边塞诗的创作手法来填词。据考证,第一个在词中提到边塞相关意象的人是唐朝韦应物。

  不过韦应物只是提了一句“边草无穷日暮”,没有展开写。而范仲淹《渔家傲·秋思》全词都是写边塞军旅生活,开了宋词写边塞之先河。

  另外,范仲淹的这一首词里面还有很多的千古名句。除了第一句“塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意”之外,还有“四面边声连角起”、“浊酒一杯家万里、燕然未勒归无计”、“长烟落日孤城闭”、都是大家耳熟能详的句子。

  范仲淹同一时期写下的《苏幕遮·碧云天》,喜欢《西厢记》的朋友,看了开头的人一定会觉得非常眼熟。是的,你们没有看错。王实甫长亭送别一段的开头四句,其实就是直接把范仲淹的《渔家傲·秋思》和《苏幕遮·碧云天》的开头捏到了一起。

  范仲淹《苏幕遮·碧云天》开头:碧云天,黄叶地。《渔家傲·秋思》开头:塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。王实甫《端正好》开头:碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。

  范仲淹这首《苏幕遮·碧云天》,表面上看已经有了“婉约”词的影子,但是它和“花间”“婉约”还不太一样。《渔家傲·秋思》前些日子我们已经聊过了,这里就不再细说了。下面重点聊一下这首《苏幕遮·碧云天》,原词内容如下:

  碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。

  这一首词描述的图画异常开阔、大气,从“碧云天”这句开始写,写到“波上寒烟寸”,再到“山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外”。

  词的上半阙,把“天、地、江、山”全部囊括到了词中。用雄健之笔,写出了柔美之景,刚柔并济,浑然天成。到了下半阙以后,才开始诉说儿女情长。用“黯乡魂,追旅夜”点破了词中主角的身份,原来他是一位异乡游子。

  这个时候我们会发现,前半阙描写的那一幅锦绣江山图,并不是他当时眼中看到的实景,而是出于他怀旧的想象。所以,这首词还有另外一个名字,就叫《苏幕遮·怀旧》。

  这一首词可以说是句句珠玑,除了开篇的八句之外,最后一句“酒入愁肠,化作相思泪”,肯定也有很多人听过。

  二、“婉约派”正宗的“开山祖师”

  范仲淹留传下来的这五首词作,《渔家傲·秋思》、《剔银灯·与欧阳公席上分题》是典型的边塞词和咏史词。

  而《剔银灯·与欧阳公席上分题》和《定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制》表现出来的疏狂、散淡风格,以及口语化的书写,已经和后世苏轼的风格非常接近了。

  《苏幕遮·怀旧》是写风景,大气唯美之中又带有儿女情长,这是一首宋词向着“婉约”转型的作品。不过,《御街行·秋日怀旧》则是典型的“艳情词”了。

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  宋代是一个非常重视文人的朝代,在宋朝建国之初,因为朝廷厚待文臣,并且还给了他们极高薪水,以及公平的取仕制度。所以,当时天下的读书人都是一门儿心思只想求功名,没有时间跑去“喝花酒”。

  因此,宋词在一开始的时候根本就没有什么人关注。前面我们提到的那11个词作家,在八十年的时间里,一共才留下来了34首词,而其中还只有8首是写爱情的。

  然后,范仲淹加入了写“言情”词的队伍,创作出了《御街行·秋日怀旧》。由于他在政治与文坛上的双重领袖地位,所以“言情”类词的创作,就遍地开花了。

  《御街行·秋日怀旧》在现代其实不算是很有名,因为以今人的角度看,它不如《渔家傲·秋思》、《苏幕遮·怀旧》、《剔银灯·与欧阳公席上分题》读起来朗朗上口。

  但是它在宋词史上,却有不可动摇的开创性地位。试问,在哪个讲究“文以载道”,言必称圣的宋初;在将词视为“诗余”的时代,假如不是丞相范仲淹大人带头写“艳词”,谁又敢跟风呢?

  当然,《御街行·秋日怀旧》除了创作的时间比较早之外,它本身也还是一首非常成熟优秀的作品。而词末最后的一句“都来此事,眉间心上,无计相回避”,更是意境深远。

  这一句,后来还直接启发了南宋的第一女词人李清照,被她成功地化用到了《一剪梅·红藕香残玉簟秋》当中,打造成了“此情无计可消除,才下眉头,又上心头”的千古名句。

  结语

  在宋词的草创之初,“豪放”与“婉约”尚未分流。范仲淹第一个写出了“边塞军旅词”,又用《剔银灯》散淡疏狂的姿态,游戏词坛,以《苏幕遮·怀旧》作为转折,成功地写下了北宋的第一首“艳词”——《御街行·秋日怀旧》。

  左手豪放,右手婉约,范仲淹站在宋词两大流派滚滚源头的最上游,取得了辉煌的成就。却很少听到,有人对他的成就进行褒奖。

  这主要是因为他除了词,散文也写得很好,《岳阳楼记》就是他经典之作。除了散文,他在军事指挥上的表现也非常地突出,但是他更加突出的,还是他在政治方面的才能。