范仲淹：真正的宋词开山祖师，一生仅五首词存世

　　他是宋词真正的开山祖师，一生仅五首词存世，堪称经典。感兴趣的读者和趣历史小编一起来看看吧!

　　范仲淹是宋朝历史上一位文武全才，不可多得的名相。因为一篇《岳阳楼记》，许多人都记住了他政治家的身份，但是却忽略了他在宋词上展现出来的惊人才华。

　　范仲淹是中国历史上“第一位边塞词人”，他一生只留下五首词，三首为“豪放派先声”，另两首为宋词由“花间”向“婉约”转型的“代表作”。

　　并且这五首词中，至少有一半还是他在与西夏人作战的同时写下的。范仲淹就这样在镇守延州、抗击西夏之余，左手“豪放”，右手“婉约”，以前所未有的开创性打破了宋初词坛死水般的沉寂，并以五首词影响了后世苏轼、辛弃疾、李清照等多位“词宗”。

　　同时，也奠定了他自身在宋词发展史上“承前启后”、当仁不让的“开山祖师”地位。

　　一、第一位“边塞词作者”

　　唐朝时期诗歌异常兴盛，而宋朝则是词的天下。不过，宋词并非像我们想象中那样，一开始就非常发达。

　　中唐以后，已经开始有“词”兴起的迹象，许多我们熟知的唐诗作者，比如韦应物、温庭筠都填过词。不过，宋词在宋初时期，却沉寂得像一潭死水。

　　据宋代朱熹《诗集传》介绍，宋初八十年，词坛有名有姓的作者一共只有11位。这11位作者一共留下来的词作34首，而唐代温庭筠一个人就填了66首词，宋初的11个人填的词加起来才到他的一半数目。

　　这11个作者在今人看来，出名的只有寇准、林逋。并且他们出名，还不是因为诗词。前者是民间传说中的“寇老西儿”，后者是“梅妻鹤子”典故的主角。

　　直到宋仁宗年间，范仲淹闪亮登场才唤醒了这一潭死水，让宋词开始焕发出光芒。首先打头阵的就是范仲淹最著名的代表作《渔家傲·秋思》。

　　这一首词的风格，完全不同于唐末五代的“花间”和“南唐”两派，因为第一次有人用唐代边塞诗的创作手法来填词。据考证，第一个在词中提到边塞相关意象的人是唐朝韦应物。

　　不过韦应物只是提了一句“边草无穷日暮”，没有展开写。而范仲淹《渔家傲·秋思》全词都是写边塞军旅生活，开了宋词写边塞之先河。

　　另外，范仲淹的这一首词里面还有很多的千古名句。除了第一句“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”之外，还有“四面边声连角起”、“浊酒一杯家万里、燕然未勒归无计”、“长烟落日孤城闭”、都是大家耳熟能详的句子。

　　范仲淹同一时期写下的《苏幕遮·碧云天》，喜欢《西厢记》的朋友，看了开头的人一定会觉得非常眼熟。是的，你们没有看错。王实甫长亭送别一段的开头四句，其实就是直接把范仲淹的《渔家傲·秋思》和《苏幕遮·碧云天》的开头捏到了一起。

　　范仲淹《苏幕遮·碧云天》开头：碧云天，黄叶地。《渔家傲·秋思》开头：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。王实甫《端正好》开头：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

　　范仲淹这首《苏幕遮·碧云天》，表面上看已经有了“婉约”词的影子，但是它和“花间”“婉约”还不太一样。《渔家傲·秋思》前些日子我们已经聊过了，这里就不再细说了。下面重点聊一下这首《苏幕遮·碧云天》，原词内容如下：

　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

　　这一首词描述的图画异常开阔、大气，从“碧云天”这句开始写，写到“波上寒烟寸”，再到“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”。

　　词的上半阙，把“天、地、江、山”全部囊括到了词中。用雄健之笔，写出了柔美之景，刚柔并济，浑然天成。到了下半阙以后，才开始诉说儿女情长。用“黯乡魂，追旅夜”点破了词中主角的身份，原来他是一位异乡游子。

　　这个时候我们会发现，前半阙描写的那一幅锦绣江山图，并不是他当时眼中看到的实景，而是出于他怀旧的想象。所以，这首词还有另外一个名字，就叫《苏幕遮·怀旧》。

　　这一首词可以说是句句珠玑，除了开篇的八句之外，最后一句“酒入愁肠，化作相思泪”，肯定也有很多人听过。

　　二、“婉约派”正宗的“开山祖师”

　　范仲淹留传下来的这五首词作，《渔家傲·秋思》、《剔银灯·与欧阳公席上分题》是典型的边塞词和咏史词。

　　而《剔银灯·与欧阳公席上分题》和《定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制》表现出来的疏狂、散淡风格，以及口语化的书写，已经和后世苏轼的风格非常接近了。

　　《苏幕遮·怀旧》是写风景，大气唯美之中又带有儿女情长，这是一首宋词向着“婉约”转型的作品。不过，《御街行·秋日怀旧》则是典型的“艳情词”了。

　　宋代是一个非常重视文人的朝代，在宋朝建国之初，因为朝廷厚待文臣，并且还给了他们极高薪水，以及公平的取仕制度。所以，当时天下的读书人都是一门儿心思只想求功名，没有时间跑去“喝花酒”。

　　因此，宋词在一开始的时候根本就没有什么人关注。前面我们提到的那11个词作家，在八十年的时间里，一共才留下来了34首词，而其中还只有8首是写爱情的。

　　然后，范仲淹加入了写“言情”词的队伍，创作出了《御街行·秋日怀旧》。由于他在政治与文坛上的双重领袖地位，所以“言情”类词的创作，就遍地开花了。

　　《御街行·秋日怀旧》在现代其实不算是很有名，因为以今人的角度看，它不如《渔家傲·秋思》、《苏幕遮·怀旧》、《剔银灯·与欧阳公席上分题》读起来朗朗上口。

　　但是它在宋词史上，却有不可动摇的开创性地位。试问，在哪个讲究“文以载道”，言必称圣的宋初;在将词视为“诗余”的时代，假如不是丞相范仲淹大人带头写“艳词”，谁又敢跟风呢?

　　当然，《御街行·秋日怀旧》除了创作的时间比较早之外，它本身也还是一首非常成熟优秀的作品。而词末最后的一句“都来此事，眉间心上，无计相回避”，更是意境深远。

　　这一句，后来还直接启发了南宋的第一女词人李清照，被她成功地化用到了《一剪梅·红藕香残玉簟秋》当中，打造成了“此情无计可消除，才下眉头，又上心头”的千古名句。

　　结语

　　在宋词的草创之初，“豪放”与“婉约”尚未分流。范仲淹第一个写出了“边塞军旅词”，又用《剔银灯》散淡疏狂的姿态，游戏词坛，以《苏幕遮·怀旧》作为转折，成功地写下了北宋的第一首“艳词”——《御街行·秋日怀旧》。

　　左手豪放，右手婉约，范仲淹站在宋词两大流派滚滚源头的最上游，取得了辉煌的成就。却很少听到，有人对他的成就进行褒奖。

　　这主要是因为他除了词，散文也写得很好，《岳阳楼记》就是他经典之作。除了散文，他在军事指挥上的表现也非常地突出，但是他更加突出的，还是他在政治方面的才能。