虞世南所作的《春夜》，写出诗人内心沉静如水般的悠闲

　　虞世南，字伯施，南朝陈至隋唐时期书法家、诗人、官员，他擅长书法，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四大家”。下面跟趣历史小编一起了解一下虞世南所作的《春夜》吧。

　　如此清寂的一首小诗，能够突破“宫廷诗丛”的重围，展现出属于自己的那缕光芒，是非常不容易的。

　　虞世南是一位很有名气的书法家，和欧阳询、褚遂良、薛稷被人称作“初唐四大家”。他的书法是有来源的，隔代师为王羲之，因为他拜的师父叫智永，是王羲之的七世孙，也是一代书法大家，可谓得了王氏笔法正宗。当然，虞世南在学问上也是行家里手，毕竟与房玄龄等人一同帮唐太宗李世民共掌文翰事务，曾师法的当时著名文学家徐陵也称赞其得了自己的“真髓”。

　　虞世南的诗歌大多为“应制类”作品，题材狭窄，内容空泛，这也算是唐初时期众多诗家的通病，他也没有能够给予摆脱。但他有几首古风诗，还是写得比较大气，其中有句：“剑寒花不落，弓晓月逾明”(《从军行》其一)，“雪暗天山道，冰塞交河源。雾锋黯无色，霜旗冻不烦”(《出塞》)，这大抵是与他的身世经历有关。另外还几首咏物诗算得上清新俊雅，特别是一首《蝉》脱颖而出：“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”，被人誉为“咏蝉三绝”之一。

　　我们今天将要欣赏的这首《春夜》，完全是被“宫廷诗”团团包围之中出现的一朵奇葩，在阳光的照耀下显得分外娇美。这首诗在僵硬的氛围里十分突兀，带来几分温柔，几丝软和，尤其可贵。

　　《春夜》

　　[唐]虞世南

　　春苑月裴回，

　　竹堂侵夜开。

　　惊鸟排林度，

　　风花隔水来。

　　春夜时分，万籁俱寂，静听物候换新，植被萌生，人作为万物之灵长，面对如此奇特的景象，内在情感恍恍惚惚之间就会不由自主地勃然兴起。

　　首句“春苑月裴回”，诗人详细地描写了时间、地点，以及当时的优美景象。春夜，自家花苑，月亮徘徊运行上空，洒下皎洁月光。一切都显得那么美好，诗人让自身站在一个辽远的角度观看着这幅画面，心情可以想当然的是幽寂却又敞亮的。寂然的是深夜的心灵，敞开的是欣赏的情怀。有些矛盾，然而和谐，完全是来自于一种自然天成的美丽。

　　首句诗中有一个生僻词“裴回”，意同“徘徊”，表示在一个地方来回走动，后来引申为犹疑不定，比喻事物在某个范围内起伏往返。孟浩然有句：“江上空裴回，天边迷处外”(《送辛大之鄂渚不及》)，大抵有些意同趣味。虽然看上去是形容月亮对充满花草馨香的林苑的留恋，实际上更多的是用来表露诗人自己对这种氛围的贪恋心情，比月亮更加徘徊不想离开此情此景的其实是诗人自己。

　　次句“竹堂侵夜开”，好像是受到了室处的美好月色的吸引，诗人身不由己地打开房门，来到了庭院里。然而，虽说明明是诗人自身的行为，但是他偏偏要换一种微妙的说法：是受到夜色的入侵，才不得不打开房门。蛮横的一个“侵”字，看上去似乎过于不讲道理，用在此处就忽然灵动几分，显得格外活泼起来。

　　如果说上句假设是诗人在心灵上留恋徘徊的地点，那么此句就忽然转入了现实。从虚无缥缈的高远天空踏在了真实的大地之上;亦因此，诗人就从遥远回归到近旁，仿佛摄影镜头蓦然由远拉近，使人变得愣怔半晌，似回味无穷，又似沉浸追忆。从而，也为后面结尾两句打下很好的伏笔和引线。

　　末尾两句，“惊鸟排林度，风花隔水来”，接续上句的“开”字，正是诗人开门之后的所见所闻。或许是听见门打开时候的响声，夜鸟受到惊吓慌乱起而飞过竹林上空，而幽幽夜风隔着水面，送来绵绵花香沁人心脾。前句用一个“排”字，使人眼前轰然突起鸟群颇大的声势，用来突出受到惊吓之时的场景;后句用一个“隔”字，既言风之柔和亦言花之幽香，让人体会到诗人细腻的情感体验，仿佛围观诸人也感同身受一般。

　　看见句首“惊鸟”二字，不由令人想起王维那句“月出惊山鸟，时鸣春涧中”(《鸟鸣涧》)来。如果仔细体味，却能够察觉两者之间的大不同，王维诗句显得清寂许多，给人孤僻加傲然的滋味，而虞世南此诗却显示的是一种娴静和坦然，固然有鸟惊飞之时的慌乱，却没有丝毫的撼动诗人内在的那种沉静如水般的悠闲。

　　虞世南让自己身处一种微妙的美感氛围内，擅用敏锐的五官之感，紧紧抓住大自然里闪现出来的那种瞬间之美好，超脱应制、宫廷诗作的范畴，不囿于此类诗作的牢笼，能够精炼文字，妙用心灵触觉，把握事物自身所能够展现给世人的种种艺术特质，予我们一个优美而又与众不同的艺术世界，浪漫而温馨，令人难忘，值得大家再三回味。